一路上不时遇见往来的宫女、宦官，擦身而过，对方浑然不觉。
不仅如此，有些地方，三人甚至能穿墙而入、水面行走！
白复叹为观止，问道：“子车大哥，为何有些地方能穿墙而过，有些则不成，可有什么讲究吗？”
子车裂笑道：“复兄弟，咱们是在你的记忆中穿梭。如果你当时看见过墙后的景象，咱们就能穿墙而过。反之，则不行。
这也是我们为何能水上飘，却不能在殿上飞的原因。因为你没在皇宫的屋檐上飞纵跳跃、愉快地玩耍过。”
子车裂言语诙谐，逗得三人哈哈大笑。
……
从麟德殿向北，穿过长安殿、仙居殿、拾翠殿三座大殿，三人来到一条宽阔的御河。
这条御河是通往太液池的水道，将永安渠的活水通过禁苑引入太液池。
……
方曙光不愧为捕神，对每一个细节都不放过，由此作出的推断，恰如其分，合乎情理。
白复对大明宫最为熟悉。作为丹青妙手，他更是对《溪山清远图》中的隐喻格外敏感。
经过一夜的‘实地’勘察，三人大致推断出《溪山清远图》所蕴含的密码：
《溪山清远图》中，在峰峦、峭壁、巨岩等处着墨最多，也是画卷中最吸引人的景观。
峰峦、峭壁、巨岩特点鲜明，代表大明宫造型各异的宫殿、夹城、回廊等建筑。
画师绘山石使用了“斧劈皴”的笔法——笔墨像是斧子劈木头留下来的痕迹。他画大岩石的时候，用“大斧劈”，表现小细节则用“小斧劈”。
除了斧劈皴之外，画师还加入了其他笔法，比如“刮铁皴”：先以毛笔中锋勾勒山石轮廓，再以毛笔侧锋横刮出皱纹，画出像刮铁皮一样的痕迹。最后用淡墨渲染。用笔苍劲而方直，用以描绘石头方峻峭硬的质地。
还有些特殊的巨岩，画师用了“蘸墨水”的技法：先把整个毛笔蘸上淡墨，再在笔尖上点一点点浓墨。这样一笔下去，画卷上出现两个墨色，在宣纸上融在一起，水墨交融，浓淡相宜，非常出彩。
画师调动如此多的笔法勾勒巨石，定有深意。但方曙流不懂丹青，无法破解。方曙流绞尽脑汁，始终搞不明白，画师意欲何为？
白复作为领兵打仗的将军，对地形地貌格外敏感。
根据巨岩所处的大明宫方位，白复发现巨岩所在的位置，皆是大明宫的交通枢纽和防御要冲。
白复换位思考，若是自己发动兵变，在此要冲，会如何部署军事行动？是以雷霆之势发动攻击，还是设伏阻挡援兵？
白复冥思苦想，最终得出结论：勾勒岩石的笔法，代表抵达此处后，政变军队应展开的军事行动：交战、主攻、掩护、裹挟人质、纵火、撤退等。
……
《溪山清远图》中，无论是山巅水畔，还是寺庙楼阁，树林连绵不绝。
树林隐喻守卫大明宫的禁卫军。不同的树种代表不同的军种。比如，竹林代表千牛卫、枫林代表羽林军、枣树代表持槊的金吾卫精锐、古槐代表龙武军的顶尖高手……
树林的稀疏分布，代表着禁卫军在大明宫内的布防图。
《溪山清远图》中，有些树林会有一两棵造型突出的主树。有主树的树林，代表这支禁卫军中有玄宗的内应。主树的枝叶造型应该就是接头的暗号，或许是手势，或许是战袍的纹，亦或者是佩戴在手臂上的袖标。
……
一条大河从右至左，贯穿于《溪山清远图》的始终，这条大河流经的河道，就是政变军队在大明宫内进攻和撤离的路线。
大河的河水在画卷的不同区域有不同的呈现。河水或深或浅，或激流或港湾，有时是涨潮，有时是退潮，
河水、潮汐都是时间的隐喻，代表着政变军队应该达到此地的时间。
……
《溪山清远图》中，出现过好几处桥，桥是备用计划的隐喻，代表在此地暗藏有不同程度的风险，可能会采用第二预案。
桥附近的旅人，也是隐喻，其神情、姿态、动作代表启用第二预案的不同信号。
……
“喔喔喔”，三人耳畔传来几声鸡鸣。
鸡鸣正是子车裂提前设定的撤离讯号，意味着拂晓了，是时候要从“大明宫”中撤出了。
子车裂口念咒语，撤下八卦护阵，三人这才“苏醒”过来。
此时天光大亮，虚室生白。
彻夜不眠，再加上盘膝而坐，方曙流腰酸腿麻，起身时，竟有几分眩晕。
反观白复和子车裂，两人神采奕奕，毫无疲惫之感。
方曙流手拈长须，笑叹道：“当年迎风尿十丈，如今顺风尽湿鞋。老咯！不服老不行啊。”
白复和子车裂对望一眼，不禁莞尔。
注释
1、斧劈皴是唐代李思训所创之勾斫方法，笔线遒劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。
2、刮铁皴和斧劈皴一样都是面皴法，由南宋李唐首创。一般用于表现坚硬的、棱角分明的山石。刮铁皴的特点是：总体形态伟岸端正，骨体方硬，石纹横向切割，皴笔沿横线自上而下，似用锐器在铁板上刮行，由此得名。与斧劈皴相比，刮铁皴用墨含水量较少，笔触以竖向为主，用笔沉着有力，适合表现石质坚硬的山石。
(本章完)
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