名氏说道：别人呕心沥血的作品，欣赏、消费、进而淡忘，所以试著留些轨跡，日后回首，彷彿能找到自己曾存在的感觉。
“对于失败的事件，归咎在黄土沙下都不如的处境，世人只知道成功扑天盖地的尘嚣之上，天空，没有衰败之雨的空间，只有蓄势待发的晴朗。”
三部曲中的每一首歌都通过歌剧与传统摇滚的结合、编排，展现出了宏大宽广的格局。
歌曲的叙事性很强，使得每首歌都更像一部小说。更难能可贵的是，metlof一丝不苟地完成著这项工作，三十年来从未放弃过自己的音乐理想。
尽管很多乐评人评价他的三部曲是伪歌剧伪摇滚，但这并不妨碍我们对他的喜爱。今天，在商业色彩浓重的乐坛，至少还有metlof这样的人在维系著对音乐的执著和憧憬，让我们向他致敬，欢迎蝙蝠归来。[
“出门买东西，正要回公司门口时，大门的玻璃门竟然自动猛力的开啟，纳闷瞬间，同事小朱正在奔来，恍然是地震阿！汗！挺大的”
漫天细雨从眼前的外及天空刷了下来，走了出去是泥泞潮湿的氛围，浑身颇不自在，不喜欢。
母亲对他影响尤其深远。
康德在自传中写到：她我种下第一粒善的种子，使我的心灵朝向大自然，唤醒并扩大了我的智力。她的教诲对我一生都有极大的影响。
母亲很珍视这个身体羸弱的儿子，还引导他皈依虔敬主义。康德在成年后很重视虔诚派的道德修养。
逻辑与形上学教授马丁、克努岑向他介绍莱布尼茨和牛顿的学说。
康德在大学四年级开始撰写物理学论文，由於母亲已经身故，家中财力不支。他经常中断学业，接受救济。
1746年，康德完成第一篇作品《论对活力的正确评价》。所谓活力（lebengekrft），就是动能，康德试图调解笛卡儿和莱布尼茨的关於动能与速度还是速度平方成正比的矛盾，他建议分情况使用两个公式。
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