咳咳，跑题了，回到这本书，我之所以放弃写刘雨生这样的主角，最重要的原因和今天看弗洛洛的剧情一样，我有些接受不了这种be结局，我喜欢大团圆的结局。
我们高中的语文老师，在给我们上《竇娥冤》这篇课文的时候问过我们一个问题，你们知道为什么中国很难出现那种世界级的文学作品吗？
他给出的理由之一是，中国人，不喜欢悲剧，可往往只有悲剧才最打动人心。
竇娥很惨对吗？但是结局呢？竇娥的鬼魂找到了父亲，帮她申了冤，惩处了那些恶人，对当时敬畏鬼神的百姓来说，是一个比较圆满的结局。
关汉卿为什么要这么写？从一个比较现实的角度来说，是为了卖票赚钱，你要是写竇娥最终就是含冤而死，无人知晓，观眾可能不仅不付钱，还要线下真实关汉卿了，別以为这是玩笑，金庸老先生写小龙女被尹志平那个了，不仅被一群粉丝堵门，还差点被一个大佬给线下真实了，所以关汉卿写竇娥沉冤得雪，哇，圆满了，打赏打赏，百姓就爱看这个。
但是外国作品，很多名著的结局都是悲剧，什么是悲剧？鲁迅先生说过，悲剧就是將美好的东西，毁灭给你看。
就拿和《竇娥冤》一个赛道的《哈姆雷特》来说，结局里哈姆雷特的母亲，爱人，朋友乃至他自己和他的国家，全都没了，是一个彻彻底底的悲剧，我有一点点破防。
在毛姆的《面纱》中，沃尔特更是从头悲剧到尾，我到现在还记得他在发现凯蒂出轨后，愤怒痛苦而又疯狂地表白:
我知道你愚蠢、轻浮、没有头脑，但是我爱你。
我知道你的目標和理想既庸俗又普通，但是我爱你。
我知道你是个二流货色，但是我爱你。
沃尔特是个好人，是个品德高尚的人，是个伟大的人，明明是凯蒂配不上他，但他的爱却显得那么卑微。
在托尔斯泰的三部曲中，我最印象深刻的是《復活》，托尔斯泰这老爷子更是发刀子的能手，让我从头破防到尾，除了玛丝洛娃的悲惨遭遇让人难受之外，结局里玛丝洛娃没能和改过自新的聂赫留朵夫走到一起时，更是让我彻底破了大防，都快鬱郁了。
我的心理承受能力真的没有那么强，我看这种不圆满的结局真的会难受。
所以我不想写这种书，我就是个俗人，我可以看悲剧，但我不喜欢悲剧，更不喜欢写悲剧。
既然如此，那不管是刘雨生还是劳模，都不是我想写的主角，我喜欢看蛊，喜欢劳模精神，但我不想写他，我怕我收不住刀子，把女主全写死了，给自己整鬱郁了。
那写什么样的主角呢？哪个角色，爱恨分明，魔性深重却又有一些道德底线呢？我的第一想法是–白寧冰(服了这名字也屏蔽)。
是的，我想写的主角其实更贴近於，而不是劳模，有魔性，但爱恨分明，白对收养自己的族长和给自己饭吃的阿婆都是感恩的，做不到像劳模那样不择手段，恩將仇报。
这样的主角，才是我勉强可以去尝试塑造的，尼德霍格前世很平凡活得很无趣，所以这一世才厌恶平凡，想要变强，想要站到巔峰，贪婪地想要把所有爱的人，都留在身边。
所以，你们问我为什么要给尼德霍格一个女性的分身–男性分身有自绿的可能是一个原因，另外一个原因就是白用了阴阳转身蛊，变成了女人，明白了吧(*σ′?`)σ，所以你们不用担心我会写什么变嫁，我就是纯玩梗的，除非野史成真，白真跟劳模好上了，那我可就要放飞自我了。
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