东京的八月初，暑气正浓。
《情书》的试演版本引发了內部关注，被定档为映画社年底的主推文艺片，预算不高，但资源倾斜明显，岸田製片亲自掛帅。
经过內部討论后，决定在九月初完成选角与分镜定案，待冬季落雪后再正式启动拍摄。
林泽舟坐在电影社顶楼的茶水间，窗外阳光刺眼，手中握著刚列印出的“主演候选名单”定稿。
上面赫然写著：
男主角候补：暂无
女主角候补：古手川祐子（首选）
备註：若档期衝突，由导演组重新遴选新人演员
林泽舟的指尖停在“古手川祐子”几个字上。
“首选”，意味著製片方、导演组乃至试演评委们都认可她就是“藤井树”。
她的那一句“你好吗”，成了整个剧组试演中最被討论的段落。
这是林泽舟非常愿意看到的。
但眼下，他更需要头疼的是，男主角去哪里找？
他对日本男艺人的了解並不算多，只有寥寥的几个人。
掐指算算，原《情书》的主演柏原崇，在1978的如今，大概才两岁左右。
而日后风靡全亚洲的天王级偶像木村拓哉，如果没有记错的话应该是72年左右才出生。
那么他要到哪里去找一个乾净、清澈、俊朗，有初恋般纯净的气质的美少年藤井树？
挠头想了半天，最后他脑袋里浮现出一个被称为“昭和时代最后的美少年”的人。
三浦友和。
但问题是，这个时候的三浦友和18届日本电影蓝丝带奖最佳新人奖，像这种小成本的投资片应该是相当难邀请到这位大咖了。
想到这里林泽舟不由地又嘆了口气。
就在此时，岸田製片推门而入，眉头微皱。
“你看到新闻了吗？”
林泽舟抬头：“什么新闻？”
岸田递来一份最新的《读卖新闻·夕刊》影剧版块。
上面赫然写著：
“古手川祐子確定参演山本萨夫导演新作《啊，野麦岭》，搭档大竹忍。预计明年初春正式开拍，目前进入剧本围读阶段。”
林泽舟怔住。
“也就是说……她要退出我们这部了？”他缓缓问。
“她刚才打来电话，语气很诚恳。”岸田嘆口气，“她说她非常喜欢《情书》，但山本萨夫那边属於国民级项目，公司希望她优先参与那部。她只能婉拒我们。”
林泽舟沉默。
他无法责怪任何人。
在这个时代，山本萨夫代表著主流正剧、美学与政治的交匯点，是所有新人演员梦寐以求的机会。
而《情书》，只是个安静得近乎不合时宜的文艺片。
他突然站了起来，看向了窗外，脑中仿佛有声音在说：果然，歷史的轨跡总会纠偏。
“对了，她还亲笔写了封信给你。”岸田嘆了口气，把一张信纸递来。
林泽舟展开信，只见上面写著：
“林先生：
很抱歉，没能完成这部我曾深深爱著的剧本。
但正如信也会因季节不同而送达不同的地址，有些角色，或许並不属於我。
我会在另一部电影中，用不同的方式，把你笔下那句“你好吗”藏进眼神里。
希望你原谅。
——祐子”
林泽舟静静地看完，没有说话，只是將信折好，放进上衣口袋。
“你有心仪的演员么？”岸田问。
林泽舟有些木然地摇头：“让我想想。”
他知道，换一个人再来演“藤井树”，台词或许可以说得更顺，情绪可以训练得更精准，但某种內在的气质，那种“像写给死者的信”的感觉，很难重现。
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