绘里合上书，眼中闪过一丝担忧：“以前的剧本？你不是说《情书》是你的第一部作品？”
他挠了挠头，目光落在院子里的一株老梅树上，枝椏在夜风中微微摇晃：“是啊，所以得现写一个。两天时间，写个能让中村信服的剧本。”
绘里愣了愣，隨即笑了，笑声轻得像风铃：“林君，算了吧，你这一阵子已经够累了。”
林泽舟看著她，也笑了。
旋即，他轻声道：“得写出来。”
绘里沉默片刻，起身从书店里拿出一摞稿纸和一支钢笔，递给他：“那我陪你，书店今晚不关门。”
......
阁楼里，煤油灯的微光摇曳，映得木墙泛出暖黄。
林泽舟伏在旧木桌上，稿纸摊开，漫不经心地旋转著钢笔。
他闭上眼，后世知名的电影如同潮水般一片片在他的脑海中涌过，最后定格在了一个长发白衣的女人身上——《午夜凶铃》。
这是1998年深深震撼了整个亚洲影坛的电影。
在这如今，1978年的日本，恐怖片尚未形成后世j-horror的浪潮，但观眾对怪谈和都市传说的兴趣已初露端倪。
他决定“借”这个故事，稍作改编，融入昭和的背景，让它既新奇又不突兀。
更重要的是，这部电影的剧本结构紧凑、氛围诡异，足以震慑中村信吾，同时又能以“恐怖”这一当时新兴的类型片风格掩盖他“新人”的身份。
林泽舟深吸一口气，决定做再一次文抄公。
一回生，二回熟，他毫不滯涩地开始动笔。
他將《午夜凶铃》的故事改编为1978年的背景：一个年轻的报社记者收到一盘匿名寄来的录像带，画面模糊，充满诡异的图像，末尾是一个长发女子的背影。
传言看完录像的人会在七天內离奇死亡。
记者起初不信，却在调查中发现录像背后连繫著一系列神秘事件，涉及一个被遗忘的村庄和一名被冤死的女子。他必须在七天內解开诅咒的真相，否则自己也將成为下一个牺牲者。
......
故事保留了原作的悬疑与恐怖，却融入了昭和末期的市井气息——他特意將女记者的调查场景从现代都市换成了东京的旧街巷和乡村神社。
绘里坐在一旁，翻著一本《映画旬报》的旧刊，偶尔抬头看他：“写什么？又是个爱情故事？”
林泽舟笑道：“不，是个恐怖故事。讲一个女记者追查一盘磁带的秘密，背后藏著怨灵的诅咒。”
绘里挑眉，眼中闪过一丝好奇：“怨灵？听起来有点嚇人。你还会写这个？”
“试试看。”
林泽舟低头继续写，钢笔在纸上沙沙作响。
他虽然有些担心《午夜凶铃》与《情书》截然不同的风格会让中村信吾起疑，但他別无选择。
中村给了他一个机会，那他就不能再拿空谈梦想的文艺片交上去。
他必须用一个足够重量的筹码，换取中村为他进行博弈。
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