第二十四章教练，我想学这个

两腿分开，双臂与身体成直角，手掌朝向地面，臀部翘起，双腿以脚尖走向两手。

左腿抬起並伸直，同时头抬起並伸直。左脚放回原处，然后右脚重复刚才的动作，同时头抬起並伸直。

接下来他伸直背脊骨，把重心放在背脊骨上。

缓缓翻身，后背朝下，一只慵懒的猫咪轻轻躺下，动作写意轻鬆。

江郁看的直发呆。

刚刚，他好像看见了一只活生生的懒猫，这份身体控制能力，绝了。

哪怕现在让他照著学，连起手第一步都不知道怎么做。

“你听说过表现派和体验派吗？”冯远政没起来，盘腿坐在地上，拍了拍地上，让他坐过来。

江郁有样学样的盘腿坐下，“有的，老师，最近也有看一些戏剧表演方面的书。”

世界表演派系眾多，简单归纳为体验派和方法当然是不精准的。

不过大家练的都大同小异，这种称呼也不算什么大问题。

从外部动作入手，就是大家经常说的表现派，核心工作是“表现”或“模仿”角色。

他们通过外部技术来精准地“描绘”出角色的情感和状態。

但自身保持冷静和抽离，並不追求与角色在情感上完全合一。

演过《这个杀手不太冷》中的神经质杀手和《至暗时刻》中英吉利首相邱吉尔的加里·奥德曼。

尤其擅长给角色设计细微表情和专属动作。

还原邱吉尔的时候，更是疯狂增重塑形，闭门在家好几个月学这位英吉利前首相的走路姿势和拿雪茄姿势等等。

最终塑造出了这位英吉利歷史伟人的神韵，拿下了当年包括奥斯卡、金球、英吉利电影学院在內的最佳男主。

而追求“成为角色”，演员从內在出发，深度体验角色的情感、思想和动机。

力求真实地生活在角色的情境中，表演是內在情感的自然流露，就是体验派了。

比较有代表性的除了《教父》中的马龙·白兰度，还有今年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的希斯·莱杰，堪称是人类影史反派的巔峰表演。

他把自己关在酒店房间里数周，深入研究角色的心理、声音和动作，甚至还写了一本小丑日记。

在审讯室那场戏中，他的每一个眼神、舔嘴唇的动作、神经质的笑声和突然的情绪爆发，都让人觉得这不是演戏。

而是这个邪恶、混乱的灵魂本身在透过屏幕凝视著你。

国內也有类似的演员，梁超伟、周训，一个被王佳卫调教的本来跳脱的个性变得沉鬱。

一个不是科班出身，却几乎拿遍了华语主流演技大奖，他们演戏，我就是角色，角色就是我。

冯远政继续说，“其实现在的演员，包括学校都不会把这两种流派分开处理，而是把选择权给演员，你能用那种方式演好就用哪种，结合起来一起用的演员也不少，再这个基础上，你知道还有那种方法可以强化戏剧张力吗？”

江郁想了想，试探道，“肢体控制？”

冯远政一拍双手，很高兴，“你果然看了格洛托夫斯基的《迈向质朴戏剧》，没错，演员极致的身体控制可以弥补那两种方法的不足，比如哭戏，你一直依赖情绪调动的话，用多几次是很容易失效的，你们的那位学长王志闻，谁能说他演技不好吗？他演哭戏就需要眼药水，而如果你能做到肌肉记忆控制，要做出任何表情、任何情绪都不会吃力，在这个基础上再去表演，事半功倍。”

说完，冯远政站了起来，拖著腿往前走，一瘸一拐的，脚步沉重而艰难。

“这种瘸腿的角色，大多数演员会这么演。而真正的演员去演的话，首先要弄明白角色的腿是怎么瘸的。”

“比如，脚筋断了，怎么走？”冯远政走得很慢，他左脚先迈，右腿才慢慢地从地上跟著拖过去，一步一顿。

“路上的双腿被打断的乞丐是怎么走的？”冯远政坐在地上，用双手撑著一步一步往前挪。

小腿放鬆，大腿根部发力，缓慢又艰难。

“单腿被打断怎么走？”冯远政慢慢挪动著双脚，吃力地先迈动左脚，然后右脚及其艰难的往前跟著挪了一点点。

拖拽著单腿往前走，表情既愤懣又吃力。

.........

江郁神情呆滯，看冯远政的眼神如同看怪物，这会功夫，他展示了五六种不同的瘸法。

左右脚各自当发力腿的不同之处，大腿根部发力、腹部发力带动腿部动作等等等等。

这份控制力，简直令人头皮发麻。

他看的眼睛亮晶晶的，好想说一句：教练，我想学这个！