第263章 对《珍珠港》做一个大手术
想要对《珍珠港》的剧本做一个大手术，可不是一件容易的事情。
前世关於这部《珍珠港》中国观眾其实非常熟悉了，拋开狗血的三角恋不谈，影片的战爭场面確实让人印象深刻。
六公主佳片有约多次放映这部电影，亚歷克斯小时候就是在六公主看到的这部影片。
青年时期再看，觉得《珍珠港》的女主角很漂亮，男主角的下巴有些特別。
长大后从事影视行业去做武替，就觉得这故事很一般。
后来也看到了一些网上对这部影片的爭论，以及各种改编的方案，怎么样让这部影片变得更好。
原本亚歷克斯以为迪士尼不会答应自己的条件，他也用不著烦恼这些，但没想到迪士尼直接答应他了。
其实很好理解，《珍珠港》这个项目从1995年就摆在迪士尼的案头上，折腾了好几年，期间数次变过剧本故事。
在《铁达尼號》取得空前的成功之后，迪士尼想要模仿《铁达尼號》走爱情加灾难的模式，试图复製其成功。
好莱坞是个跟风严重的地方，什么类型的影片一成功，其他製片厂的各种项目都会往这个方向靠。
製片厂难道不知道盲目跟风不是一个好的选择吗？当然知道。
只是对比已经验证成功的类型，盲目跟风带来的风险就显得微不足道了。
这也是为什么亚歷克斯看到的剧本里，会有一个超级狗血的三角恋的原因。
真要论剧本，《珍珠港》好歹是兄弟得知男主死了”，然后才和女主在一起。
《铁达尼號》可是女主的未婚夫还在呢，女主就出轨了男主。
所以迪士尼也不觉得，自己的狗血三角恋剧本有什么大问题。
再把《铁达尼號》的男主角亚歷克斯请过来，找一个帅哥演员和一个美女主角，加上刻骨铭心的珍珠港事件，绝对比《铁达尼號》火爆。
可万万没想到，导演和剧本的工作都很顺利，偏偏在至关重要的男主角选角上卡壳了。
亚歷克斯简单看了一下剧本之后，就表示了拒绝。
不过这也没什么，迪士尼对亚歷克斯那可是垂涎三尺啊。麦可·奥维茨担任总裁的时候，就有想和亚歷克斯合作的想法。
后来他被麦可·艾斯纳扫地出门，但一心想要振兴真人电影业务的艾斯纳先生也对亚歷克斯这位火热的新星非常感兴趣。
所以当亚歷克斯提出要求之后，麦可·艾斯纳发现並没有超出自己的底线，於是他痛快答应了。
於是在首尔，麦可·贝、杰瑞·布鲁克海默、编剧兰道尔·华莱士一起，和亚歷克斯见了面。
韩国如今確定了推广韩国娱乐文化產业、推动韩流发展的方向，因此当空心人乐队来到首尔开演唱会，受到了当地文化部门的重视。
这两天亚歷克斯和不少韩国明星见过面，但除了宋允儿，其他一个都不认识。
什么权志龙、宋慧乔、还有少女时代等，此时恐怕都是未成年小朋友。
所以韩国sbs电视台的社长想要找个人来陪亚歷克斯的时候，宋允儿就被选上了。
一开始宋允儿还很担心，因为她听说西方人都很开放，看见个女孩就想著上床。
关键是还有很重的体味，她有些洁癖，不太能接受。
但几天相处下来，宋允儿发现亚歷克斯並没有对她提出特別的要求，这让宋允儿心稍稍放鬆了不少。
关於体味问题，宋允儿悄悄的闻了闻，並没有发现亚歷克斯有体味问题————
今天亚歷克斯要和几个美国来的人谈事情，她特意找了一家茶室，然后自己充当服务员，做好服务工作。
宋允儿送上了茶点，亚歷克斯轻轻的对她点点头，宋允儿这才出去。
拿著托盘的她在外面，虽然不知道里面几个外国人是谁，但能和亚歷克斯谈事情的，想必也是好莱坞的大人物。
说到好莱坞，宋允儿有些嚮往，如果自己去好莱坞发展会怎么样？
不过想想也只是奢望，她这样一个韩国姑娘去那边无依无靠的，能有发展就有鬼了。
茶室的推拉门轻轻合上，室內瀰漫著淡淡的茶香，气氛却带著商业谈判特有的凝重。
麦可·贝没有碰面前的茶杯，他身体前倾，双手撑在矮几上，目光灼灼地看向亚歷克斯。
“亚歷克斯，我们直接开始。艾斯纳先生给了绿灯，原则同意按你的方向修改剧本。
现在，我们需要知道你具体想要什么。
告诉我，在你看来，这个剧本应该怎么改？”
亚歷克斯没有直接回答，而是將目光投向编剧兰道尔·华莱士：“华莱士先生，我拜读过你《勇敢的心》的剧本，非常出色。
正因如此，我对这个初稿感到困惑。
它似乎被强行塞进了一个不属於它的模子里。”
兰道尔·华莱士是个带著学者气息的中年人，给梅尔·吉勃逊写过《勇敢的心》剧本。
不过最近梅尔·吉勃逊好久没露面了，也不知道他在哪里发財。
老实说亚歷克斯有些手痒，想打他————
兰道尔·华莱士推了推眼镜，语气平和但带著一丝无奈。
“我理解你的看法，项目几经辗转，最初的构想更偏向於严肃歷史的。
但你知道，製片厂有他们的考量。
在《铁达尼號》之后，爱情与灾难”成了最受欢迎的配方。”
“但珍珠港不是一艘浪漫的沉船，”
亚歷克斯语气平稳，却带著不容置疑的力量。
“它是一个猝不及防的战爭炼狱，是成千上万普通士兵和水兵的坟场。
我们要呈现的，首先是歷史的重量，而不是一个发生在漂亮背景板下的爱情故事。”
他拿起那份厚厚的剧本初稿，放在桌上，用手指点了点。
“所以，我的核心意见是：进行结构性调整，削弱爱情主线，强化战爭敘事和歷史真实感。”
杰瑞·布鲁克海默这位以製作商业大片闻名的金牌製片人，此刻眉头微蹙。
这个剧本方向很大程度上是他敲定的，亚歷克斯的否定直接挑战了他的判断。
他保持著职业化的笑容，但语气略显生硬。
“亚歷克斯，观眾需要情感投射。纯粹的歷史战爭片市场有限，我们需要爱情线来吸引更广泛的观眾群体，尤其是女性。”
“我同意需要情感元素，但不是现在这种方式。”
亚歷克斯转向他，態度冷静。
“我们不需要一个贯穿始终、甚至喧宾夺主的三角恋来提供情感。
战爭本身就能提供最强烈的情感衝击恐惧、勇气、兄弟情谊、失去的痛苦。
我们要做的是让观眾沉浸到那个时代，感受到那些普通年轻人的命运，而不是纠结於谁上了谁的女朋友。”
麦可·贝眼睛微亮，他本能地对大场面和强烈衝突更感兴趣。
“说具体点，你想怎么调整结构？”
亚歷克斯早已成竹在胸，他將自己构思的方案娱道来，这正是他最初设想的改编路径。
“第一幕，建立人物与时代。
时间压缩。用前三十到四十分钟，快速、精准地勾勒人物和背景。
雷夫和丹尼是情同手足的王牌飞行员，伊芙琳是美丽坚强的护士。
他们之间的情愫可以存在，但处理得更含蓄、更符合战前氛围，作为战爭阴影下人性光辉的点缀，而不是剧情的核心驱动力。
重点展现他们的才华、友谊，以及和平年代最后的寧静。
同时，通过情报部门的零星信息、报纸標题等细节，隱隱勾勒出太平洋上空凝聚的战爭阴云，营造山雨欲来的紧张感。”
“第二幕，地狱降临，这是影片的核心与高潮。
我们必须用超过五十分钟的篇幅，不惜成本、不遗余力地呈现珍珠港袭击。
这不再是爱情故事的背景，而是影片绝对的主角。”
亚歷克斯的语气变得斩钉截铁：“我们要採用多视角敘事：”
他详细阐述自己的方案：“第一个是美军基层视角：以雷夫和丹尼在空中的视角，展现日军战机突如其来的精准打击，以及美军飞行员在惊慌中仓促应战的混乱与绝望。
他们驾驶老旧的p—40试图升空，与零式战机搏杀，目睹战友的飞机像火鸡一样被击落0
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