第687章 名动香江

第687章 名动香江

《黑太阳》的火爆，倒是让银都以及双南院线有些猝不及防。

他们今年的贺岁片是李连戒当时拍摄的那部《中华英雄》，结果在贺岁片还没推出前的这个小圣诞档，先让《黑太阳》狠狠出了一把风头。

一时间，香港各大媒体都是对这部影片的报导与评论，其中不乏权威媒体及影评人。

首先就是《明报》的副刊发表了一篇《评&it；黑太阳&gt：的敘事伦理与编剧笔力》的文章，作者叫石琪。

这个石琪是香港著名的影评人，他是澳门人，从60年代开始在《中国学生周报》发表影评，后来渐渐有名，被金庸请去在《明报晚报》开设“电影茶座”专栏。

他曾任职国泰电影公司美工、佳视编审、《明报》编辑，拍摄过实验电影《死结》

《差使》等作品。

他还歷任香港电影金像奖、珠海电影节评委，甚至因为影评进入了著名的廉政公署......成了廉政公署的传播媒介小组委员，也是香港国际电影节的顾问。

因此，石琪这篇文章一出，立刻受到了《黑太阳》影迷以及石琪专栏读者们的广泛关注。

文说：“《黑太阳》是一个异数，牟敦芾导演以近乎纪录片式的冷峻影像风格，將那段被尘封的残酷歷史强行推至观眾眼前，带来了生理与心理的双重衝击。”

“然而。”

说到这里，石琪主题一转，“在討论这部影片时，我们必须將目光穿透导演风格的表面，抵达其真正的敘事核心与伦理基石：”

中这完全得益於编剧江弦先生那支如外科手术刀般精確、克制而又力透纸背的笔“”

。

“江弦的剧本，首先完成了一次极为艰难的翻译工作：

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將堆积如山的史实档案、医学报告与倖存者证词，转化为一个既具备戏剧张力、又恪守歷史真实性的电影文本。

他面临的第一个伦理困境是：

如何呈现极端的暴行而不使其沦为奇观消费？如何讲述恶魔的实验而不丧失人性的视角？

江弦给出的答案是去情绪化的精准。

他没有使用任何煽情性的內心独白或道德评判的旁白，而是让事实本身，通过严谨的场景序列和细节还原，自行言说。

冻伤实验、母爱测试、真空舱......这些场景之所以令人灵魂战慄，並非因为镜头多么猎奇，而恰恰源於江弦在剧本中奠定的、那种近乎临床记录的冰冷笔调。

这是一种高级的敘事伦理：將判断的权利和痛苦的感受，完全交还给观眾。”

“剧本並未简单遵循单一的受害者视角，这种结构不是为施害者开脱，而是以一种更深刻、更危险的方式逼近歷史的复杂內核。

尤其是对石井及其同僚的刻画，江弦避免了脸谱化的恶魔书写，而是著力展现他们如何將残酷行为合理化、科学化与职责化。

这种刻画揭示了比个人之恶更恐怖的体制之恶”与理性之恶”，它逼迫我们思考：现代性工具理性与极端民族主义结合时，会催生出何等可怖的怪物？这正是江弦作为思想型编剧的深邃之处。

最后，我们必须认识到，江弦的剧本为华语战爭电影提供了一种全新的范式。

它走向了一种更为冷峻的歷史病理学分析。他以笔为刀，进行的不仅是对歷史罪行的揭露，更是对人性黑暗面的一次冷静解剖。

影片的力量，不在於它让我们哭了，而在於它让我们在无法呼吸的震惊中，陷入沉默的沉思。

这份引导观眾从感官衝击走向理性反思的功力，是江弦作为编剧最卓越的贡献。

在某种程度上，是江弦的剧本，赋予了《黑太阳》超越时代的精神重量，使其不仅是一份血泪档案，更是一则关於科学、伦理与文明的永恆警世寓言...

“6

此篇文章，以极大篇幅，或者说直接將重点放在了对江弦编剧功力的分析上。

最后得出的结论是：深邃。

而石琪的这篇文章，立刻得到了一眾影迷的认可，因为任谁看了这部电影，都能感受到影片那深入骨髓的恐怖感，这种恐怖不是任何恐怖氛围的营造，而是对人性之恶的挖掘，最终这种恶让人不寒而慄。

除去《明报》上石琪的专栏，《大公报》也给予了《黑太阳》这部电影极大篇幅的电影评论。

其中就包括了著名影评人舒琪的文章。

此舒琪並非舒淇，是一名香港的男导演，也是香港非常著名的影评人。

他从高中时代起为杂誌写电影评论，后来进入香港大学英文系，在校期间曾为电视连续剧写过剧本《花劫》《冤狱》。

不久他担任香港《电影双周刊》杂誌总编，同时写作电影剧本，当助理导演。

不同意石琪，舒琪还是一名导演，曾经拍过一些小成本电影，送去国外拿了很多奖项。

他的影评也一向极受影迷关注。

此次，《大公报》上在显眼的版块发表了他给《黑太阳》所写的评论《理性与良知的铸剑者论编剧在

中的剧作核心地位》：

倘若將《黑太阳731》的创作视为一次向歷史深渊的勇敢勘探，那么牟敦芾导演是那位意志决绝的勘探队长，而编剧江弦，则是那位绘製精確地图、並制定严谨勘探方案的灵魂人物。

没有这幅“地图”与“方案”，这次勘探很可能迷失於情绪的泥沼或暴力的奇观，无法抵达歷史反思的应有深度。

我在江弦的剧本中，看到了罕见的“理性的良知”。

处理如此题材，情感上的愤怒与悲悯是本能，但如何將这种情感淬炼成一种有结构、

有层次、能够承载思想重量的艺术形式，则需要非凡的理性控制力与艺术转化力。

江弦成功地做到了这一点。

他的剧本结构，犹如一部严谨的悲剧交响乐，主题动机（反人道实验）在不同声部（多组人物）中反覆呈现、变奏、交织，最终匯聚成一股令人室息的宏大悲鸣。

这种结构上的精心设计，確保了影片虽细节骇人，但整体上却呈现出一种悲而庄严的美学品格，而非杂乱无章的恐怖堆砌。

江弦笔下的人物，尤其是那些霓虹“科学家”角色，具有深刻的文学典型意义。

他剥离了简单的“魔鬼”外衣，深入其精神世界的裂变过程。