第91章 时光定格

“追火车不是为了追上它，而是为了证明自己能和它一样奔跑。”

“当全世界都在说停下时，我们用脚步说：继续!”

接著镜头会越拉越远，越过乾涸的湖泊，转入姐弟生活的群山，春天，葱鬱正在萌发，万物生机，同样注入了姐弟的心里。

陆成渝和王好为一直在取景器后面盯著，取景器也叫光学观景器，用来观察构图和演员表演。

这组镜头很长，有著大量转换衔接。

王好为高声道：“好，通过！”

剧组爆发出欢呼，掌声响起，电影终於拍完了。

陆成渝微笑著鼓掌，这一刻对他来说意义不同，这是他的第一部电影，一段难忘的途程。

王好为导演之所以把高潮镜头放在最后拍摄，一来是等待陆成渝回归，二来是等著把丛姍的演技磨出来。

此时看来，效果是极好的。

大伙回到青龙桥站，都不捨得休息，看著“人”字形铁路，看著八达岭群山。

陆成渝笑嘻嘻的和大家一一握手，蔡明的戏份在之前已经结束，这次仍然跑来了，握到她的时候，人家紧紧拉著不放，一个劲的问：“我演的好不好，好不好？”

陆成渝赶紧点头：“好，一直都好。”

“那你的新小说找我来拍，不答应我就不放手！”蔡同学咬牙切齿的说，《今夜有暴风雪》刚一发表，就被她盯上了，可见有多机灵。

陆成渝有些犹豫啊，裴晓芸肯定不行，还有一个功利心很强的郑亚茹，这不是正面形象，另外还有一个角色倒勉强適合她。

陆成渝真怕她拉著手不放，连忙祸水东引，小声说：“你去找王导演。”

蔡同学一下悟了：“还是王导演拍？”

这时，丛姍也偷偷凑了过来，陆成渝连忙说：“我什么也没说啊，放手，快放手！”

由此可见，《今夜有暴风雪》已经开始发酵了，引起电影界的注意。

王好为导演则是和青龙桥站职工一一握手：“这段时间辛苦大家了，没有站里的全力支持，电影不可能这么顺利。”

杨宝华站长最近家里出了些事，受了內伤，这时一扫晦气，满面红光仿佛达到了人生巔峰。

他一个劲感慨：“咋过的这么快呢，一晃眼就拍完了，真希望时间停下啊。”

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这里做个说明：

陆成渝第一部改编成电影的小说是《追逐火车的孩子》，伊朗电影《追火车的街童》、土耳其电影《天堂的孩子》的结合体。

《追火车的街童》讲述：

一个小男孩和小伙伴们以捡破烂为生，在他们生活的沙漠里，有火车通过，追逐火车成了孩子们在苦难中唯一的游戏。

每当看到火车到来，小伙伴们就会奋力去追，还和同伴竞爭。

小男孩从这个乐趣中领悟到了一个道理：追火车就是一场赛跑，与火车赛跑、与他人赛跑，通过追逐实现超越。

《天堂的孩子》讲述：

在土耳其的一个贫困村庄里，姐姐和弟弟与患病的母亲相依为命。为了给母亲治病，姐姐听说远方的“天堂”有神奇的治癒力量。

她坚信，“天堂”存在於火车终点的远方，於是带著弟弟踏上寻找“天堂”的旅程。

他们瞒著母亲偷偷登上一列货运火车，火车轰鸣穿越山野，象徵著两个少年对未知的憧憬。

旅途中，他们遇到了形形色色的人：善良的牧羊人、卖橙子的小贩、流浪的吉普赛女孩……，这些陌生人的善意与冷漠，构成了他们对“成人世界”的初体验。

最终，他们到达了传说中的美丽湖泊，却发现湖水早已乾涸。

姐姐望著龟裂的河床，突然领悟到“天堂”或许不在远方，而在与家人相守的瞬间。

两部电影都以火车为载体，火车具有强烈隱喻，代表著不甘与奋进，代表著打破命运枷锁。

《追火车的街童》更励志；《天堂的孩子》更治癒，隱喻更深，天堂不在远方，而在心里。

陆成渝把两者的精华结合在一起，组成一对山村姐弟的心路故事，姐弟俩沿途见到的人物风景，也压缩成一节车厢里上上下下的乘客。

这样的故事，可作为陆成渝的起步，治癒且励志。

朱霖在里面的角色是下一站就要下车的大学生，在火车上看到姐弟，有一番对话，並送了一枚橙子。

《天堂的孩子》確实有赠送橙子的剧情，在有限的镜头里完成了对贫困质感、兄妹关係、孩童心理的多维刻画。它代表著苦涩生活中的一滴甜，也对姐弟找到心中“天堂”起到诱发作用。

感谢！